Le Croquemitaine’ : La seule chose qui fait peur, c’est la qualité de ce film

The Boogeyman, une perte de temps inutile, malavisée et totalement incompréhensible, est un autre film d’horreur qui n’existe que dans le but d’exploiter les gribouillis sans fin de l’écrivain Stephen King.

Celui-ci est basé sur une petite nouvelle des années 1970 dans laquelle un thérapeute sexy (Chris Messina, célèbre pour ses nombreuses scènes de nu dans d’autres films, dont Digging For Fire et 28 Hotel Rooms) et ses deux filles, déjà traumatisées au-delà de tout contrôle par la mort récente de leur mère dans un accident de voiture inexpliqué, sont poussés à bout lorsque le médecin reçoit la visite dans son bureau d’un nouveau patient soupçonné d’avoir assassiné ses deux propres enfants. Avant que le psy ne puisse alerter la police, l’homme se pend, laissant les filles terrifiées à l’idée qu’un monstre se cache dans leur placard.

Le reste du film est une collection de sons effrayants, de planchers qui craquent, de respirations lourdes imaginaires, de visions d’ombre de choses qui se passent dans la nuit, et d’autres clichés assortis. L’inapte réalisateur Rob Savage se consacre davantage à cataloguer le plus grand nombre possible de jump scares que d’expliquer les phénomènes effrayants ou de développer une logique narrative. Le résultat est un film d’horreur qui n’a aucun sens, laissant de côté les deux conditions les plus importantes de tout film de monstres réussi – une intrigue qui vous accroche et une fin “aha !” qui vous laisse satisfait – pour vous donner l’impression que vous n’avez pas perdu votre temps avec des absurdités.

Chaque tentative d’aborder les peurs des enfants dans The Boogeyman fait rire au lieu de faire frémir. (Le père désemparé conclut que l’obsession de ses filles pour l’idée d’un monstre dans leur placard est due au fait qu’elles ont “trop fumé d’herbe”, alors que l’une d’entre elles a huit ans). Aucun effort n’est fait pour valider ou examiner les horreurs qui se produisent. La créature est-elle le fantôme du patient fou suicidaire qui a envahi leur maison sans raison, ou l’esprit de leur mère décédée ? Quoi qu’il en soit, que veut le monstre ? Comment parvient-il à apparaître dans autant d’endroits en même temps ? Y en a-t-il plus d’un ? Comment se fait-il que les gens crient mais que personne ne les entende ?

Les effets spéciaux ne donnent pas la chair de poule, le jeu des acteurs est uniformément épouvantable, et lorsque le vrai monstre apparaît enfin, c’est le genre de monstre crachant du feu avec de multiples langues dégoulinantes de sang que seul le fan de films d’horreur le plus engagé et le plus acharné trouverait intéressant. L’extrapolation d’un rebut expérimental de Stephen King en quelque chose de substantiel aurait pu faire une meilleure bande dessinée – ou, mieux encore, être laissée de côté.